casa del popolo di settignano
VIA SAN ROMANO 1
Giovedì 27 marzo 21.15
Тіні забутих предків
(Le ombre degli avi dimenticati, 1964)
Ucraino
sottotitolato italiano
Sergei PARADJANOV
(Սարգիս Հովսեպի Պարաջանյան)
Giovedì 27 marzo 21.15
In un villaggio dei Carpazi, agli inizi del ’900. Una comunità di montanari vive secondo gli usi
antichi. Il giovane Ivan, un giorno, si vede cadere addosso un albero: il
fratello lo salva ma paga il gesto con la vita. Poco dopo anche il padre muore,
ucciso nello scontro con un vicino, per una banale lite. La madre e Ivan
restano soli, in miseria e disperati. Ivan ama Maricka, che è la figlia dell’uomo che
ha ammazzato suo
padre: un odio profondo divide le due famiglie. Ivan e Maricka crescono insieme
e, nonostante l’opposizione dei parenti, decidono di sposarsi. Ivan, per poter
guadagnare qualcosa, è ora al servizio di un proprietario e fa il pastore sui
monti. Resta a lungo fuori del villaggio. Maricka si avvia per raggiungerlo in
montagna. Attraversa luoghi impervi e annega in un fiume, trascinata dalla
corrente impetuosa. Ivan non sa darsi pace, fino a che non incontra Palan’ja, una
ragazza sensuale che ha
sempre avuto simpatia per lui. La sposa senza amarla. Ma Palan’ja
comprende che nulla mai potrà fagli dimenticare Maricka. E a poco a poco si lascia irretire da Jura, uno che
al villaggio si vanta di possedere poteri magici. Se ne innamora e tradisce con
lui Ivan. Il giovane affronta il “mago”, ma ha la peggio. Colpito dal fendente di una scure, va
a morire nel bosco, invocando l’adorata Maricka.
| Sergej Paradžanov rimane l’esempio più vivido di come, nel cinema sovietico, il privato diventò politico. Dopo aver ottenuto grande successo in tutto il mondo con il suo film ucraino"Le ombre degli avi dimenticati", usò la fama acquisita per protestare contro il trattamento dei dissidenti. Arrestato nel 1968, fu accusato di "nazionalismo ucraino"; al suo rilascio venne trasferito in Armenia dove, nel 1969, girò "Il colore del melograno" (Sayat Nova). Anche se la sceneggiatura è basata sulla vita del poeta armeno Sayat Nova, un prologo ci informa che il film non è una biografia convenzionale. Lunghi totali ci presentano personaggi, animali e oggetti in severi quadri frontali. Il montaggio serve principalmente a legare queste inquadrature o a interrompere gli statici ritratti con tagli stridenti. La messa in scena del film presenta l’immaginario poetico di Sayat Nova: libri infradiciati aperti ad asciugarsi sui tetti, tappeti che sanguinano mentre vengono lavati, piume di pollo che cadono sul poeta morente. Sebbene lo stile di Paradžanov sia molto diverso da quello di Tarkovskij, entrambi contemplano le mutevoli caratteristiche degli oggetti nel lento scorrere del tempo. "Il colore del melograno" fu probabilmente il film sperimentale più scioccante realizzato in URSS dalla fine degli anni ‘20. Venne immediatamente insabbiato, anche se nel 1971 ne fu distribuita, in misura limitata, una versione più corta e riveduta (quella disponibile oggi). Essendogli stato proibito di dirigere, Paradžanov contrattaccò scrivendo un pamphlet sulle sue vicissitudini e sui problemi del cinema sovietico. Nel gennaio del 1974 venne accusato di omosessualità, traffico di opere d’arte rubate e "istigazione al suicidio", per essere poi condannato a molti anni di lavori forzati. Nel blocco orientale, la linea del realismo socialista costringeva l’artista a servire la società – o meglio, il suo rappresentante: il Partito Comunista. I principali registi dell’Europa orientale, come Chytilová, Jancsó e Makavejev, ritenevano di essere in armonia con una determinata idea di socialismo, anche se malvista in quel momento; il cinema poetico di Tarkovskij e Paradžanov, invece, presentava la visione di un artista indipendente da tutti i bisogni della collettività. I loro film profondamente personali sfidavano sfacciatamente l’ortodossia sovietica, ricordando alcune correnti occidentali che cercavano la liberazione politica attraverso la libera immaginazione dell’individuo. |
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