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\nUn vecchio regista di origine armena gira un kolossal sul \nINGRESSO LIBERO <\/span>SOCI ARCI<\/span><\/strong><\/span><\/strong>\n<\/p>\n \n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Normal 0 14 false false false IT X-NONE X-NONE MicrosoftInternetExplorer4 \/* Style Definitions *\/ table.MsoNormalTable {mso-style-name:”Tabella normale”; mso-tstyle-rowband-size:0; mso-tstyle-colband-size:0; mso-style-noshow:yes; mso-style-priority:99; mso-style-qformat:yes; mso-style-parent:””; mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; mso-para-margin:0cm; mso-para-margin-bottom:.0001pt; mso-pagination:widow-orphan; font-size:11.0pt; font-family:”Calibri”,”sans-serif”; mso-ascii-font-family:Calibri; mso-ascii-theme-font:minor-latin; mso-fareast-font-family:”Times New Roman”; mso-fareast-theme-font:minor-fareast; mso-hansi-font-family:Calibri; mso-hansi-theme-font:minor-latin; mso-bidi-font-family:”Times New Roman”; mso-bidi-theme-font:minor-bidi;} Un vecchio regista di origine armena […]<\/p>\n","protected":false},"author":355,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[],"class_list":["post-53","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-cinemanemico"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/casa-del-popolo-di-settignano.noblogs.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/53","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/casa-del-popolo-di-settignano.noblogs.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/casa-del-popolo-di-settignano.noblogs.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/casa-del-popolo-di-settignano.noblogs.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/355"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/casa-del-popolo-di-settignano.noblogs.org\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=53"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/casa-del-popolo-di-settignano.noblogs.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/53\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/casa-del-popolo-di-settignano.noblogs.org\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=53"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/casa-del-popolo-di-settignano.noblogs.org\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=53"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/casa-del-popolo-di-settignano.noblogs.org\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=53"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
\ngenocidio del suo popolo. Un funzionario della dogana canadese non riesce ad
\naccettare l’omosessualità del figlio. Due giovani sono alla ricerca della
\nverità sui padri scomparsi, l’uno ucciso nel tentativo di assassinare un
\ndiplomatico turco l’altro forse suicida. Una madre non sa chiudere i conti con
\nil proprio passato. <\/span>I loro percorsi
\nsi intrecciano nello spazio e nel tempo attorno al nucleo narrativo di
\nun’interminabile ispezione doganale e di quattro misteriosi contenitori di
\npellicola. <\/span>Ararat non racconta il
\ngenocidio degli armeni, ne registra l’eco perdurante nel tempo, ne mostra le
\ntracce lasciate sugli esuli generazione dopo generazione. <\/span>Al suo ottavo film Atom
\nEgoyan<\/span> non rinuncia a nessuno dei caratteri stilistici e tematici che
\ngli sono propri: fluttuazione temporale e frammentazione dello sguardo per
\nillustrare la crisi dei rapporti umani e della famiglia nell’epoca della
\nriproducibilità tecnica, per raccontare la ricerca di una verità tanto
\nirrinunciabile quanto inesorabilmente frustrata. <\/span>Presto ci si rende conto di come tutto
\nquesto sia qui riportato alla sua origine, di come il genocidio dimenticato
\ndegli armeni, e la difficoltà di mantenerne il ricordo nel silenzio della
\nStoria, abbiano segnato la sensibilità artistica di questo autore e dei suoi
\npartecipi collaboratori. <\/span>Ma nel
\nmomento di affrontare faccia a faccia l’orrore, un orrore a lungo segreto e
\nprivo di una sua iconografia, Egoyan sembra sentire con forza solo
\nl’inadeguatezza dei suoi strumenti d’artista.
\n<\/span>Ararat<\/em> non è un film riuscito, è un film importante, per molti
\nmotivi, ma vederlo significa assistere alla messa in scena di un
\nfallimento. <\/span>Eppure… <\/span>Eppure ciò che colpisce in quest’opera
\na tratti ridondante è la profonda, la commovente autocoscienza del suo autore,
\nl’onestà della sua resa di fronte a ciò che non può esprimere. <\/span> <\/span>Onestà nell’esporre senza compiacimenti la
\npropria malinconica perplessità sotto il peso della Storia, di fronte al
\ndolore: quello privato e quello condiviso che si confondono l’uno nell’altro. <\/span>Del resto tutto il cinema di Egoyan si
\nregge sul paradosso di raccontare, attraverso le (belle) immagini, l’impotenza
\ndelle immagini stesse a farsi portatrici di verità. <\/span>Il regista sa che non potrà rappresentare
\nl’irrappresentabile, che non potrà produrre le prove dello sterminio, le
\nevidenze del dolore, e risolverle in una liberatoria quanto artificiosa
\ncommozione. <\/span>Alla fine del film il
\npittore Arshile Gorky<\/span>, esule armeno morto
\nsuicida nel 1948, è di fronte al dipinto che lo ritrae bambino accanto alla
\nmadre, ricordo di una foto scattata pochi giorni prima della strage. L’opera è
\ncompiuta, ma l’ultimo gesto di Gorky cancella le mani materne. In questa
\nincompiutezza voluta come necessaria sta forse il senso ultimo di un film che
\nnon convince e che non si riesce a dimenticare.<\/span><\/strong><\/span><\/strong>\n<\/p>\n